我现在很爱看纯属虚构的故事。
在我看来，电影本来就应该充满想象力。
而《唐探1900》就是一部想象力和表现力都兼顾的好电影，很好看。
以前大部分的电影在结尾都会有那么一句：本故事纯属虚构，如有雷同，实属巧合。
而现时越来越多的电影作品都会用一个宣传卖点：影片改编自真实事件。
但实话实说，近来真实改编的电影几乎都只徘徊在及格线。
比如最近看过的《猎狐行动》，跟他名字很接近的纯虚构的《猎金游戏》虽然不能说是一个好片子，故事性和电影的完整度都比前者好。
有人吐槽说《猎金》剧情的不合理，我还是用一句话回复：
想看绝对真实和合理的，请看监控，不要看电影。
回来说唐探系列，他的整体背景是统一的，华人主体+外国环境发生的冲突故事。
尽管《唐探3》令我有点失望，但总从《解密》开始，我认为陈思诚的作品又上了一个层次，直到过年看到《唐探1900》，真的不赖。
1901年，我们都知道《辛丑条约》签订了。这是中国近代史上赔款数目最庞大、主权丧失最严重的不平等条约。
不同于现在00后的民族自信，上一世纪的00后，华人是很卑微的。
将时间设定在1900，我觉得非常妙，这个时代背景的各种矛盾一定是最多且最不可调和的。
清朝大官与革命义士代表的是国内华人的争斗，美利坚国民工会与华人底层群众代表的都是群众利益，简单来说就是外地人和本地人抢活，而外地人也有外地人之间的竞争，比如爱尔兰人和华人，而华人黑帮堂会和那些政客的关系相对微妙，既依赖也嫌弃也顾忌。
唯一没有矛盾也只有和印第安土著了，因为印第安土著也是被屠杀和驱逐的那个弱势群体。
然而当阿鬼、秦福和郑士良差点被活埋的时候，来拯救他们的偏偏就是同样处于夹缝生存的印第安土著。
弱者拯救弱者。
有没有可能费扬古也能救他们呢？
不可能的，因为在那个新闻报纸出现那一刻，费扬古的大官身份已经变得和秦福他们没有任何区别，爱尔兰人不需要和他合作，他们分分钟也会被丢进坑里埋了。
所以我越来越觉得阿鬼这个角色设定就很精彩——被印第安土著收养的河北孤儿，有天然野性的动物本能，单纯善良的本性。六手被杀，相当于二次丧父，为了真相的他来到市区，听从天意的指引相遇秦福。
而秦福和阿鬼之间的默契和有趣片段我也不多说了，这种有别于之前唐探的反差就很有亮点。
电影尾段还揭露了原来阿鬼父亲就是当年与白轩龄一同修建铁路的同伴。我突然就理解为何白老板初见阿鬼，能如此信任这个小土著，原来是故人之子。
人人都在夸白轩龄在听证会那段表演非常感动，也是整部电影的高潮。
我个人觉得高潮可能谈不上，但周润发的表演真的厉害，刚刚经历丧子之痛，还要向白人申辩，把华人的不甘和多年的委屈都倾泻而出，他心里清楚，华人在这里的价值就是提供廉价的服务和劳动力，白人不可能消灭全部华人，但是白家的财产是必然保不住的了。
这样看来，白老板的姓氏也是很有意思的。做的是黑帮的事，却也算堂堂正正清清白白。虽然取得了美利坚公民身份，却永远不可能和这些“白人”真正成为一家。
而嘴巴说着革命无用的白轩龄，如果对国家未来漠不关心，又怎么会给自己儿子取名振邦呢？
我不需要管福尔摩斯跟1900是不是在同一个时代，甚至《ONLY YOU》还有没有发行，这就是一个虚构的电影，只要是合理推进剧情，且让故事更精彩有趣，这些设计就是厉害的。
何况，我时不时还是会想起了那一段
“4打2都不行吗？”
“不行”
“4打1呢？”
好笑，好看。
还是那句：想看绝对真实和合理的，请看监控，不要看电影。
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