从《再见爱人》到《是女儿是妈妈》，黄圣依通过两档综艺展现了她的不同面貌，带领观众进一步了解她的生活。
在《再见爱人》中，她的形象是一位被丈夫长期精神虐待的无助妻子，失去了话语权、无视付出，豪门娇妻的光环在她的生活中瞬间消失。而在《是女儿是妈妈》里，黄圣依的母亲扮演了另一个“杨子”角色，用同样的方式掌控着她的人生，将“为你好”的旗帜高高举起。
这两档综艺播出后，观众普遍感叹黄圣依的命运如此悲惨，让人不禁心疼。然而，综艺里展现出的“受害者”形象，再加上她的觉醒，令人不禁怀疑，黄圣依是否真的经历了从豪门娇妻到独立大女主的“逆袭”？
《是女儿是妈妈》中，黄圣依与母亲的争执源于是否请一个阿姨来帮助家务。离婚后，她带着孩子回到父母家中，同住一处。她看到父母的辛劳，想给她们请个阿姨来减轻负担，但母亲坚决反对，甚至说出了最伤人的话。
比如，黄圣依他们搬回来后，家里才有了那么多垃圾，而她原本有个房子，是黄圣依硬要回来的。镜头下，这种紧张的母女关系给黄圣依塑造了一个全新的形象：失婚后独自带孩子，想依靠父母却被嫌弃的女儿，观众纷纷为她抱不平。
黄圣依的母亲面对镜头，回忆自己从小就为黄圣依规划好一切，不管黄圣依的兴趣如何，她都强迫女儿接受。母亲的强势和压制让人对黄圣依更加同情。
即使在大学时期，黄圣依曾放弃母亲为她规划的复旦、交大，选择报考北电去追求明星梦，这一切都显得是东亚文化中的“女儿觉醒”与“叛逃”。婚姻与亲子关系的双重压迫下，黄圣依并没有屈服，反而选择觉醒，并在事业上稳步提升，塑造了自己独立大女主的形象。
黄圣依在母亲面前据理力争，放弃豪门婚姻，凭借自己的实力赚钱，这无疑展现了她内心的强大。而综艺节目放大了这一特质，展示了黄圣依如何从“被定义”到“自定义”，逐渐掌控自己的命运。
不同于其他明星，黄圣依并未拒绝真人秀，也没有将生活与工作严格分开，而是选择像《楚门的世界》一样，将生活摊开给观众看。在2018年，她参与了《妈妈是超人》，因其豪华的家庭背景成为话题中心。节目中，黄圣依从女明星转变为豪门阔太，再到成为妈妈，经历了许多困境。
节目的播出让黄圣依赢得了正面的评价，尤其是在意识到母职重要性后，她逐渐开始陪伴孩子，拉近了亲子关系。
在《乘风破浪》中，黄圣依依然保有“星女郎”的身份，再加上过往的情感争议，使她成为了节目的一大看点。她从豪门妻子重回荧幕，成为不再被婚姻束缚的独立女性，得到了观众的肯定。而《婆婆妈妈》让观众看到了黄圣依与婆婆相处的温馨模样，尽管那时她与杨子尚未离婚，但两人偶尔展现的亲密日常，仍让她赢得了观众的尊敬。
在《再见爱人》中，黄圣依与杨子之间的矛盾愈演愈烈，而黄圣依完全呈现出受害者的形象，承受着杨子的控制与情感输出，最终选择觉醒，走向了自我解放。
综艺中的黄圣依，仿佛展示了两种截然不同的版本：一种是受困于母亲和丈夫的压制，逐渐觉醒成为独立大女主；另一种则是早已规划好自己的人生，巧妙地通过综艺保持热度，实现价值。
无论观众相信哪一版本，黄圣依都从中获益。第一个版本使观众心疼她，而第二个版本则让她在娱乐圈中赚得盆满钵满。最终，不管是哪种形象，黄圣依都成功地塑造了自己，成就了自己的事业，接下来的结局，值得期待。
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