继“农民”之后，娱乐圈的新“厂弟”正式登场。
芒果TV的最新纪实真人秀《进厂吧！兄弟》将带领九位娱乐圈少年走进海宁皮革城，亲身体验服装制作，学习从设计到生产的全过程，并投身于实体产业的建设。这个节目预计将在六月亮相，虽然从名字到模式上都让人期待，但如果说真的让这些少年进厂打螺丝，可能会让人有些失望。
不得不提，《进厂吧！少年》与《种地吧少年》有着极高的相似度。两者的基本模式几乎如出一辙：学习专业知识、亲身参与劳动、收获成果、销售产品、价值提升。整个过程设定基本一致，直播工作、摆摊吆喝、成为“厂弟”也早已成为一种现象，某种程度上，已然具备了爆款综艺的潜质。
从《种地吧》到《进厂吧》，这种模式能否成就另一个“爆款”，现在尚无法预料。围观的观众已习惯了这一套路，不免发出感慨：“真的没时间陪你们内娱闹了。”但同时，也不得不佩服，国产综艺对普通劳动者的关注和表现。
那么，厂弟能否超越农民，成为新的行业标杆呢？
《种地吧》无疑是当前的行业标杆。从一个小众的节目发展到内娱最受欢迎的群像节目之一，第三季仍然保持着极高的热度。它把一群十八线小咖带到大众面前，无论从IP打造还是造星效果上，都证明了它的成功值得其他综艺节目学习。
在《种地吧》走红之后，芒果TV推出了《田间的少年》这档助农节目，优酷则推出了《岛屿少年》，同样涉及到普通劳动者的生活，尽管题材有所变化，但“土地”始终是贯穿其中的重要元素。
业内普遍认为《种地吧》成功的秘诀在于“土地”。然而，虽然类似的节目层出不穷，但其市场表现并未达到预期。这也说明，表面上的形式模仿并不等同于成功，关键仍然是节目能否成功培养出群像，并激发观众情感共鸣。因此，《进厂吧！少年》也继承了《种地吧》的养成模式，九位少年从零起步，学习从服装设计到生产的整个过程，最后建设自己的服装厂。
相比之下，《田间的少年》更侧重于直接采摘与售卖成熟农产品，而《岛屿少年》则多元化地包括种田、养鱼、开餐厅等内容，显得较为杂乱。《进厂吧！兄弟》则恰恰抓住了养成的核心：从零到一的过程，它的节奏与《种地吧》在本质上是类似的，只不过将“土地”替换成了“工厂”。
但要想复制《种地吧》的成功，单纯模仿养成模式显然不足够。
真正的养成魅力在于，能够让观众在过程中感受到陪伴、参与与成就感。比如，TFBOYS从街头卖唱到万人演唱会的跨越，或“十个勤天”从搬化肥、通水渠到收获农作物的成长，都是通过不断的努力实现了一分耕耘一分收获，观众因此与他们形成了深厚的情感连接。
然而，和种地相比，服装制作的收获周期显然要短得多。尽管不涉及那些复杂的高级定制服饰，但《进厂吧！兄弟》目前所售卖的依然是简单的白T恤，手工制作周期短，导致养成过程的时间也被压缩，这无疑给节目制作带来了不小的挑战。如何在有限的时间里让观众真正感受到养成的乐趣，成了一个巨大难题。
此外，养成群像的成功往往依赖于嘉宾之间的化学反应。例如，《十个勤天》要是换一个人，节目成败可就不好说了。而《进厂吧！兄弟》中不少嘉宾都是大家熟悉的面孔——曾参加过韩娱选秀的偶像王子浩、哇唧唧哇的任胤蓬、王博文以及何德瑞等人，他们已经拥有自己的粉丝群体。
然而，名气既是双刃剑。虽然有粉丝基础的支持，让节目的初期不至于冷场，但这也容易导致养成的乐趣被粉丝需求所掩盖，甚至造成嘉宾之间互动的分化，失去群像和团魂。就算他们有粉丝基础，但要想成为第二个“十个勤天”似乎并非易事。
回到节目本身，进厂的情感冲击力显然无法与种地相比。中国人对土地的情感根深蒂固，农业劳作的辛苦更容易打动人心，而服装生产作为一个产业链，观众的情感共鸣则相对较弱。每个地方都有土地与农田，但并非所有地方都拥有服装厂，因此受众圈层较为有限。
此外，农业劳动与服装制造之间的最大差异在于，农业劳动的艰辛更加具象化：从辛勤耕耘到收获的喜悦，这种直观的努力与成果非常打动人心。而工厂工作环境相对舒适，难以激发出强烈的情感波动。
综上所述，《进厂吧！兄弟》在形式和内容上都有一定的不足，究竟能否弥补这些缺陷，还要看节目内容的进一步发展，能否打造出一个真实、感人的少年工厂创业故事。
综艺为何总喜欢聚焦普通人？
国产综艺的这一现象确实值得关注，虽然带有些许调侃的意味，但却反映了一个现实：从早期聚焦体面职业的节目如《令人心动的offer》、《初入职场的我们》，到如今专注普通劳动者的节目如《种地吧》、《进厂吧》，制作方逐渐倾向于接近普通人的生活，呈现更真实、接地气的内容。
这些聚焦普通人的节目确实取得了不错的成绩。《种地吧》第三季依然火爆，《令人心动的offer》已经做了六季，《初入职场的我们》走到了第四季，而这些节目在一方面为普通职业赋予了更多的价值和尊严，另一方面也吸引了大量观众的目光。
但随着这些节目的成功，也暴露出一个问题：节目内外的割裂感愈加明显，尤其是在某些节目经过大热后，节目内容的强度逐渐削弱，甚至出现了不接地气的情节。例如，《种地吧》的第二季和第三季在节奏与强度上都有所减弱，一些“悬浮”的情节如沙棘皂的制作，不再聚焦真正的农业劳动，而是更多地转向了流量经济。
节目中的嘉宾一方面传递着普通劳动的辛苦与努力，一方面却在节目外享受着粉丝经济带来的红利，参加广告代言、开演唱会等，导致普通人形象的割裂感更加明显。许多节目中的素人嘉宾虽然曾展现过普通职业的坚持与努力，但随着观众的情感共鸣逐渐消失，流量经济成为了新的焦点。
不管是种地，还是进厂，作为娱乐综艺的一部分，始终逃不开流量的运作，而普通观众则成为了这个商业模式中的一环。
投诉