作为国内唯一国际A类电影节，也是全球14个“竞赛型非专门类电影节”之一，每年6月举办的为期9天的上海国际电影节已经成为上海文化生活的一大重要景观。今年的上海电影节亦全方位展现了上海作为“电影之城”的文化底蕴与活力，探索电影艺术、城市空间与市民生活的深度互动和相互成就。
今年的上影节以陈可辛执导的全明星阵容悬疑大片《酱园弄·悬案》作为开幕影片并引发广泛关注，在电影节期间有全球400余部精选影片，超过1500场放映以及约100场主创见面会。同时，针对行业前沿议题展开犀利讨论，探索技术革新与创作方向的产业论坛，不同主题的文旅融合创新以及沉浸式展等让整个电影节不止于“电影”与“奖项”，而是成为人人可参与的全民狂欢。
今年的金爵奖由主竞赛、亚洲新人、纪录片、动画片和短片五个单元组成。颁奖典礼上，来自28个国家和地区的49部作品入围金爵奖五大评奖单元，其中，12部作品入围主竞赛单元。随着各大奖项的揭晓，吉尔吉斯斯坦影片《黑、红、黄》获得主竞赛单元最佳影片，曹保平凭借影片《脱缰者也》获得最佳导演，这也是他继《烈日灼心》之后时隔十年再度斩获这一殊荣，最佳男演员和最佳女演员分别由若泽·马丁斯（影片《被记住事物的气味》）和万茜（影片《长夜将尽》）获得。
逐梦初心，圆梦金爵
一年一度，一期一会。6月21日晚，第27届上海国际电影节颁奖典礼暨红毯仪式在上海大剧院圆满举行。
来自世界各地的电影人相聚在6月的“电影之城”上海，秉持对电影的初心与热爱，延续一场逐梦与筑梦的光影之旅。今年的金爵现场依旧星光闪耀，前辈影人与电影新生力量共襄盛举。
本届金爵奖最佳影片由吉尔吉斯斯坦国宝级导演阿克坦·阿布德卡雷科夫执导的影片《黑、红、黄》获得，影片讲述了手艺精湛的地毯织工图尔杜古尔在苏联解体后的吉尔吉斯斯坦群山中，通过三条毛毯编织三段命运交织的故事。值得一提的是，他曾经在2023年时担任金爵奖亚洲新人奖单元评委，时隔两年获得金爵奖最佳影片，阿克坦·阿布德卡雷科夫表示：“我现在的心情非常之好，前天我盼望已久的孙子出生了，我希望这次获奖也能够作为他出生的庆祝，也非常感谢我的工作团队，特别感谢两位女主演的辛勤付出，谢谢上海。”
本届金爵奖评委会大奖由日本影片《夏日沙上》、中国影片《长夜将尽》获得。《夏日沙上》讲述了讲述了主人公·小浦治（小田切让 饰）因儿子去世的丧失感而停止了人生时间的故事。导演玉田真也表示：“能够得到这样高的荣誉我感到很开心也很荣幸，这个奖是授予我们整个剧组的，很荣幸今天能和两位主演一起来领奖。”
电影《长夜将尽》讲述了杀手保姆叶晓霖伪装进入老人家庭，其间与饲养员马德勇的相遇打破了原有生活平衡，警察周平在追查案件中与他们的命运交织。导演王通在获奖感言中对整个团队和家人送上了感谢，并表示这是自己的第一部长片就获得了这样大的奖项，最后用爱大家爱电影结束了这次感言。本片的监制饶晓志亦表示作为监制能“护着”这部电影走到现在他很满意，而作为演员、主演能陪着这部电影站在这里也很知足。同时获得本届金爵奖最佳女演员的万茜表示自己刚刚获奖便十分激动，刚在后台缓了缓又被叫上台心情又有些激动，她想说一切值得。
本届金爵奖最佳导演由影片《脱缰者也》的导演曹保平获得。十年前，他凭借影片《烈日灼心》获得金爵奖最佳导演奖，十年后他再度凭借此殊荣站在领奖台上，表示：“我从拍摄自己的第一部电影开始就一直在做一件很拧巴的事儿。我一直想把个人表达和高强度叙事这两种东西融合在一起，很难，说白了就是什么都想要就有可能什么都得不到。之后我一直坚持一直拍，直到2015年应该是第18届上海国际电影节我拿到了这个奖，那是一部高强度犯罪类型电影。十年后今天又拿到了这个奖，还是我坚持的电影，可能没有《烈日灼心》那么烈但是它辛辣好玩，很接地气。特别感谢上海电影节，十年两次给我这样的鼓励，他们对于电影创作的坚持和开放性，相信大家也能就此看到它的包容。”同时他对工作团队表达了感谢。
本届金爵奖的最佳编剧由电影《失衡的梦想》的编剧科雷克·博亚诺夫斯基和卡提雅·普里维任采夫获得。影片讲述了玛雅把全部青春都奉献给了舞台，却在从表演系毕业之际陷入了深深的自我怀疑。正当她动念放弃梦想之时，命运悄然为她铺设了新的转折：学校新聘请的一位导师似乎独具慧眼，在毕业大戏的排练中发现了玛雅的表演才华。编剧及导演科雷克·博亚诺夫斯基代表领奖并感谢了上海电影节及团队。
本届金爵奖最佳男演员由电影《被记住事物的气味》的主演若泽·马丁斯获得。他在获奖感言中表示：“非常感谢上海国际电影节，我感到深刻的感动与荣幸能够得此殊荣，我知道这次的评委是由一班大师组成的，能够给予我如此殊荣我深感荣幸。此外，我也想感谢我的导演和剧组成员们，以及家人们，这次来到上海我很高兴，在上海这一周我感受到了上海的魅力。”
本届金爵奖最佳女演员由电影《长夜将尽》的主演万茜获得。她在获奖感言中“隔空”对话监制饶晓志和导演王通，说：“原来长夜将尽之后真的是黎明破晓。先感谢组委会和评委老师，我想说的是这部电影是我第一次从前期就开始深入接触的电影，所以我很明白所有的幕后工作者的辛苦和努力，这个沉甸甸的奖杯放在手上我想说的是非常感谢我们背后的小伙伴们的专业和热血，让我们的电影如此精彩。当我们从长夜走出来，让电影的光照在我们的身上，我希望被看到的不仅仅是我，我希望站在背后的伙伴们也一样被看到，他们才是托起这个奖杯的人。感谢年轻的王通导演十年的坚持，坚定地选择了我，也感谢监制，当他知道我们需要监制的时候就义无反顾地站在了我们身后，当他知道我们需要男演员的时候也半推半就的站在我们身边。”
本届金爵奖最佳摄影由电影《德瓦克先生，你相信天使吗？》的摄影马库斯·内斯特罗伊获得。他感谢了所有的剧组成员和家人，感谢他们让自己不断挑战边界，他热爱这部电影，一半是黑白一半是彩色（的展现），而他们居然做到了实在是了不起的事！
本届金爵奖艺术贡献奖由《比如父子》获得。导演仇晟对上海电影节，自己的团队和家人、影迷们表示了感谢。他说：“可能很多人知道这部电影是纪念我父亲的电影，我爸爸是个酒鬼，他看到这个金爵奖杯一定很高兴，我希望今晚能在这个金爵奖杯里倒上一杯酒，敬我在天上的父母一杯。”
本届金爵奖最佳纪录片由电影《与康斯坦莎共雕时光》获得。导演阿古斯丁·马尔基斯·戈麦斯向电影节、剧组和家人表达了感谢。同时他表示：“能够在上海与来自全球的电影人分享这部作品是我们莫大的荣誉，这是一部在快乐节奏中展现艺术观察的作品。”
本届金爵奖最佳动画片由《灵雀密语》获得。导演安东尼·兰席奥通过视频表达了自己的获奖感受：“对我来说今晚能获此殊荣备感荣幸，很遗憾的是今晚不能和各位共赴盛宴，这个奖是我们整个团队共同努的成果，我也很开心我的电影能和中国的年轻观众们相遇。”
本届金爵奖最佳真人短片奖由影片《野鸦》获得。导演徐简明登台领奖并对家人、朋友及搭档进行了感谢。
本届金爵奖最佳动画短片由影片《儿子》获得。导演詹娜·别克曼别托娃表示：“对我来说这是一个极大的褒奖，在此我想感谢我的创作团队、家庭以及来自于投资方的支持。”
新锐力量，共筑多元
主竞赛单元金爵奖之外，上影节的亚洲新人单元的获奖亦备受关注。作为亚洲电影新锐力量的重要孵化平台，亚洲新人单元创立于2004年，专注发掘亚洲新生代导演，已扶持宁浩、万马才旦、林书宇等知名影人，成为亚洲新人迈向国际的重要跳板。
本届上海电影节亚洲新人单元奖亦展现了丰富性与多元性，中国影片《翠湖》以家族日记重构家庭记忆，实现跨代际情感对话；伊朗影片《女儿》通过虚构子女设定探讨低欲望社会的生育焦虑；印度电影《维多利亚》以美容院为切口，呈现女性生存困境与互助力量。
获得本届亚洲新人单元最佳影片的正是来自导演卞灼的《翠湖》。故事从老人的视角，展现了一家人在一段时间内的生活轨迹，老人失去了老伴，虽然经常感到孤独和被忽略，但是他却在不知不觉中治愈了家人们。
获得本届亚洲新人单元最佳导演的是影片《夜未央》的导演利里克·戴拉·克鲁兹。影片讲述了三位在意大利担任家庭佣工的菲律宾兄弟姐妹，在其中一位姐姐继承的别墅中相聚。共同的记忆和深埋的怨恨浮出水面，考验着他们本已脆弱的关系。
获得本届亚洲新人单元最佳男演员的是影片《去看大海》的主演史彭元。该片讲述了一群离家的少男少女，将青春与未来交付于广东工厂，他们探索着自身与未来的轮廓，带着欲望与爱穿行其中，彼此蔓延、纠缠的故事。
获得本届亚洲新人单元最佳女演员的是影片《维多利亚》的主演米娜克希·贾扬。影片以美容院为叙事空间，展现维多利亚在工作中与不同女性顾客的互动。这个狭小的场所成为劳动与休憩、公共与私密交织的场域，不同背景的女性在此释放情绪、交换心事，构成了一幅鲜活的印度当代女性群像。饰演维多利亚的演员米纳克希·杰扬强调，其角色代表“希望与力量”，她以无私、善良的特质，在困境中传递光明，成为其他女性的精神支撑。
本届亚洲新人单元最佳编剧和最佳摄影的分别由影片《里弗斯顿山》的编剧尼兰塔·佩雷拉和摄影普拉巴特·罗尚获得。影片讲述了三名斯里兰卡警察奉命押解涉嫌黑社会犯罪的杀手南蒂夏前往偏远山区“里弗斯顿山”，名义上是寻找武器藏匿点，实则是执行上级指令对其私刑处决的故事。影片采用长镜头跟踪拍摄，真实还原公路旅行的压抑感，强化道德困境的窒息体验，在封闭车厢与移动景观中展开权力博弈，展现了纪实美学和公路片新范式。
附完整获奖名单：
第27届上海国际电影节金爵奖颁奖盛典以光影为媒，完成了一场跨越国界的艺术对话。本届电影节不仅延续了对电影本体的美学探索，更通过《维多利亚》《里弗斯顿山》等获奖作品，将镜头聚焦于女性觉醒、权力异化等全球性议题，展现出亚洲电影人直面社会痛点的勇气。评委会特别强调"技术为叙事服务"的评判标准，获奖影片在4K/120帧高规格制式与VR叙事实验的背后，始终保持着对人性温度的坚守。
这场盛典最终超越竞赛本身，成为文明互鉴的枢纽——当中国导演的科幻寓言与南亚电影人的社会写实同台辉映时，我们看到的不仅是电影艺术的多元可能，更是人类命运共同体在银幕上的生动诠释。
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