不知道你是否会有这样的感觉？市面上的旅综层出不穷，可让人感觉有新意的却少之又少。加之不少节目一味追求长度，把内容塞得满满当当，反而让人的观感变得很累。
最近爱奇艺上新了一档名为《wei！快出来玩》的微综，体量轻巧却有不少令人印象深刻的内容表达。它以“好友相聚共游城市”为核心，分为广州、武汉和上海三站，在明星好朋友的带领下，观众得以一窥城市的潮流地标、小众秘境以及充满烟火味的地方美食。当然，朋友们之间的吵吵闹闹，也是看点与笑点的来源。
这档节目虽然体量轻巧，但在爱奇艺站内的播出成绩不错，位列站内综艺飙升榜第一名、旅行榜单第一名，被不少观众爱称为“我的宝藏微综”。
我们所好奇的是，在旅综赛道已经很卷的情况下，《wei！快出来玩》找到了什么不一样的抓手来抓住观众的？在体量有限的情况下，它又是如何去把控内容节奏的？从平台战略的角度来看，这档节目又在释放什么信号？
不妨跟着我们的明星朋友，一起开启这趟吵吵闹闹的城市大冒险。
熟人关系
“轻巧”催化
短小精悍，这是节目给人的第一印象。
看惯了动辄1-2个小时起步的旅综，半小时一期的《wei！快出来玩》虽然长度大大减负，但内容却不打折扣，相反因为时长有限，所以它的信息度反而更密集，给人的观感更紧凑。
第一期节目，王鹤润、梁永棋、黄圣池、张逸杰四位嘉宾开启了广州站的旅行。他们要在规定时间内完成不同的挑战，开启一场充满老广风情的City walk之旅。
说实话，广州也算是旅综的热门拍摄城市，而且本身就有很多观众会选择广州作为自己的旅行目的地。在观众已经对城市本身很熟悉的情况下，《wei！快出来玩》要如何先声夺人抓住观众？
他们选择了一个很巧妙的切入口——粤语大挑战。
一方面，受到大湾区文娱内容及明星的影响，很多观众天然对粤语有好感及好奇心，看到粤语内容总忍不住要关注一下。另一方面，方言带来的误解造成的笑点，是最没有理解门槛，也是总容易让人发笑的。
《wei！快出来玩》就是靠着巧用方言，带来了第一组爆笑场面。
四位嘉宾除了张逸杰都不是广东人，但梁永棋也算是半个老广，他俩是各自小分队的“语言担当”，王鹤润与黄圣池则对粤语一窍不通，两个人模仿粤语总说出一股“洋腔洋调”，像是外国友人误入节目。
这种笑点背后没有所谓的什么大道理和深度洞察，但它就是好笑，也很符合《wei！快出来玩》的轻松主题。
原以为在第二站武汉时，还会沿用方言大挑战的玩法，但节目组却有了新花样。因为曹恩齐、何运晨、王润泽、周澄奥这四位中，有两位是以高智商反应快著称的“院人”，所以节目组在小游戏设置方面“上难度”了，要他们根据线索去解开不同的谜题，一步步接近最终的任务。
谜题设置也很有意思，是在社交媒体上我们很常见的“成年人都做不出来的小学数学题”，嘉宾们甚至还真到街上去求助小学生。这种笑点的设置是生活化的，很容易让观众联想到自己生活而笑出声的。
到了上海站，规则又变了。
符龙飞、刘些宁、连淮伟化身社交悍匪，要不断和路人互动收集能量值，只有能量达到100才能顺利开启任务。在做任务的过程中，E人哥哥符龙飞带着弟弟妹妹们与路人互动，路人的不同反应真实又有趣。
不难发现，《wei！快出来玩》虽然也在利用游戏来助推嘉宾关系，但游戏本身很“轻”，它的玩法不复杂，可以让嘉宾迅速破冰玩起来；它是脱胎于生活的，没有理解门槛，给观众纯粹的欢乐体验。
对于一档轻巧的微综来说，《wei！快出来玩》的轻任务让人眼前一亮，它让节目的整体观感更松弛，也更符合节目的核心立意。
用年轻视角解读城市
当然作为旅综，人和人的关系重要，嘉宾在不同城市发生的故事也很重要。
如前文所说，我们已经看过太多以“旅行”为看点的旅综，那么《wei！快出来玩》在这方面又是通过什么样的表达来赋予节目新意的呢？以年轻化视角来再解读这些城市是节目给出的答案。
首先，它在每一站的时间设置上是符合当下年轻人的旅行偏好的。
虽然一站被分为了三期，但实际上三期内容合在一起，就是一群好朋友在一座城市度过的一天。这很容易让人联想到当下年轻人的“周末游”——利用24小时的时间去探索一座城市。
也正因如此，节目在内容编排上去掉了那些“在路上”的部分，没有过多所谓的“传统综艺叙事”，从第一幕就直入主题，故事线更加明确清晰。
其次，它没有引导嘉宾去打卡那些大家耳熟能详的地标，比如广州的小蛮腰、上海的东方明珠等等，而是深入到城市肌理，去看那些隐藏在街头巷角的人间烟火和城市性格。
比如第一站广州，四位嘉宾接到任务要去街头寻找广东特色美食，随着他们依次做任务，观众也解锁了状元粥、龟苓膏、罗汉斋粉等不同老广美食。
第二个任务要求他们先找到隐藏在不同门牌号下的任务点，再根据要求找到路人去完成任务。这点给人留下深刻印象的不止是嘉宾与素人之间的有趣互动，还有广州的城市性格——如王鹤润所说“这门牌号怎么都不挨着啊”，随性的老广精神从这个小点得到了充分体现。
最后，《wei！快出来玩》在目的地的选择上，注重到了与城市气质的结合。
像广州给人的感觉是美食之都，所以这一站的内容很多都围绕着“吃”，最后嘉宾们在一起其乐融融地涮打边炉。
武汉给人的感觉则是人很有冲劲、特别是年轻人。所以四位嘉宾最后来到了武汉的一所大学，与说唱社的学生们一起打篮球唱rap，从他们的互动中我们也可以一窥当下校园学子的风貌。
上海不用多说，是时髦之都，这几年上海更是诞生了大量消费新地标。所以符龙飞、刘些宁、连淮伟接到的任务，是拿着有限的现金去最潮流的消费地标为自己购置一身衣服，这个玩法确实很上海。
更值得一提的是，每一站的每个任务是彼此独立又相互联系的，正好可以构成一条独特的City walk线路，也很符合当下年轻人“按图索骥”的打卡需求，它具备可复刻性，这也是旅综功能性的体现。
总结来看，在内容及线路安排上，《wei！快出来玩》具备代入性强及节奏快两大特性，而这些往往是许多做重做大的旅综所忽略的核心。这或许也是为什么作为一档体量小巧的微综，它能够脱颖而出成为观众心中宝藏节目的原因。
短内容也有大作为
如果跳出单一节目视角，站在短内容精品化的角度来看《wei！快出来玩》，不难发现爱奇艺在去年年底发布“2025微综艺计划”后，正在身体力行地将“短内容精品化”进行到底。
过去谈及微综艺，总有人觉得是把过去的长内容变短而已。但《wei！快出来玩》证明了，微综艺并非只是时长进行缩减，它是从节目核心、故事线、叙事逻辑包括剪辑方式的全面改变。
如果说长内容是通过复杂的人物关系与各种强规则来抓观众，那么微综艺不仅在内容形式上要有创新，还更要求节目的节奏控制以及对观众情绪调动的把控。
就如前文所说，它的互动以及内容线路的设计，都是根据观众的真实需求而来，包括游戏本身，也是时下在网络上具有高讨论度的内容。这些具备“当下性”的内容，才是有效撬动观众情绪爽点的关键。
充分利用解读大众情绪去做节目，也体现在“2025微综艺计划”片单中。
它包括“IP联动”“创新玩法”“垂直圈层”“热点方向”四大类型，正如发布会上所说的，这批微综艺“在内容节奏上更轻巧灵活、爽点更密集、娱乐性更强；内容题材上更聚焦创新，更面向垂类人群，触达更多用户；内容形式上也更多元，同时，它还具有良好的商业空间，易与自身品牌产生深度结合，借助‘小而精’特质帮助品牌精准触达目标受众”。
而《wei！快出来玩》的出现及成功，让我们看到了“2025微综艺计划”落到实处所呈现出的样子，以及它蕴含的想象空间。
与传统综艺相比，微综艺的体量轻巧本身就是极大的优势，像《wei！快出来玩》的轻松愉快的定位，很适合在通勤或者午休的碎片时间观看，它就像是一种无负担的陪伴。
另一方面，微综艺的内容创作灵活度高，也可以更丝滑地与品牌内容进行结合。比如《wei！快出来玩》中，维他柠檬茶的露出并不少，却不会让人感到突兀，相反它和节目的“烟火美食”结合度很高，吃过了好吃的美食，不就是要来一瓶清爽的柠檬茶吗？
或者可以这样说，微综艺正因为其“微”，所以创作活力和商业空间都更灵活，也提供了一种新的，把内容制作方、品牌方和观众链接在一起的方式。这在行业仍旧困于招商难的当下，是具备提振性与启示作用的。
伴随着上海站的收官，《wei！快出来玩》这一季的内容也画上了句号。但对于爱奇艺的精品短内容尝试而言，这只是个开始，未来还有更多值得关注的内容出现，也期待他们为市场带来更多新玩法与新表达。
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