2025年8月6日刊| 总第4050期
“雌竞”，即“雌性竞争”，通常被定义为女性之间为争夺男性的关注、宠爱而进行的竞争。简单来说，就是女性通过勾心斗角来博取异性好感的行为。
以上，是在搜索引擎中输入“雌竞”后得到的标准解释。
在过去的影视剧中，观众对这一概念并不陌生。尤其是在偶像剧中，“两女争一男”几乎是标配的戏剧冲突模板。以至于当女性主义兴起后，“雌竞”迅速沦为创作者急于摆脱的过时标签。
但如果细品近期播出的影视剧，会发现女性关系的呈现方式正在发生微妙而深刻的转变。
从电影《花漾少女杀人事件》，到刚刚完结的《她的生存之道》《深情眼》，以及在内娱热度颇高的日剧《请和我的老公结婚》（），这些作品中的女性角色或是在事业上形成竞争，或是在情感上产生纠葛。
但她们之间的关系，既不同于“勾心斗角以博取男性好感”的雌竞，也并非近年“Girls Help Girls”风潮下被过度理想化的女性同盟。
在新的文化语境下，“雌竞”叙事正在被如何重构？当“爱女”成为新的政治正确，创作者该如何避免陷入另一种模式化想象？
更重要的是，女性之间的竞争与合作，能否真正摆脱标签，回归更复杂、更真实的人际关系表达？
这些问题的答案，或许是未来女性题材突破标签化叙事的关键。
国产影视中的新型“雌竞”
先从近期的几部作品谈起。
《花漾少女杀人事件》中，江宁（张子枫 饰）是一名正经历职业瓶颈的花滑运动员，天才少女钟灵（丁湘源 饰）的横空出世，不仅夺走了母亲兼教练王霜（马伊琍 饰）的关注，更给江宁的职业生涯带来了前所未有的危机。
然而在导演的镜头下，这两个角色之间并非全然是紧张对立：
两个女孩在旱冰场忘掉比赛压力的自由愉悦，共同对抗街头混混时的互助，以及钟灵在王霜面前对江宁的维护，都为这段关系注入了更多温度。
尽管结局揭示钟灵是江宁因精神创伤分裂出的另一个人格，但在观众视角中，这两个女孩敌对又相互吸引的关系已然成立。
这种处理方式不仅没有削弱女性表达的力度，反而通过镜像关系，深刻呈现了女性个体与另一组女性关系（江宁和王霜）的复杂性。
《她的生存之道》则塑造了一对“非典型情敌”。刘盐（窦靖童 饰）和唐霜霜（宋妍霏 饰）虽都对陆天驰（王传君 饰）抱有好感，但她们在危机时刻的相互扶持超越了情感竞争。
唐霜霜对刘盐既有小心思又有真诚欣赏，这种矛盾性恰恰体现了人物的立体。
在剧情时序上，刘盐踏上异国他乡的寻母之旅后，第一个认识并缔造联结的人也正是唐霜霜。这段女性友谊的萌芽远远早于刘盐和陆天驰之间的爱情。
《深情眼》开场便是叶濛（张予曦 饰）与江露芝（黄婷婷 饰）互扇耳光，随后叶濛又对江露芝男友李靳宇（毕雯珺 饰）一见钟情。
但剧情避开了俗套三角恋，在后续叶濛和江露芝的对手戏中，两个与她们有情感拉扯的男性角色存在感并不强。
这对“宿敌”在成长过程中的相互较劲，源于通过对方确认自我价值的心理需求，与情敌叙事无关。
这三部作品类型各异、风格不一，但在女性关系的刻画上，却不约而同地重构了“雌竞”在影视作品中的内涵——女性之间的竞争不再以爱情为终极目标，男性角色也不再是关系轴心。她们既角力又共鸣，在复杂互动中完成自我觉醒。
女性关系的三个阶段
国产剧中的女性关系，至少经历了三个明显的演进阶段。
1.0阶段是传统意义上的雌竞叙事。这一时期的女性角色往往围绕男性展开竞争，由此催生出“恶毒女配”这类刻板人设。
在各种仙侠剧、偶像剧中，无论她们在身份地位、性格特质等方面存在多大差异，都难逃“因爱生恨”的宿命。她们因情感受挫而黑化，通过种种手段阻挠男女主角的感情发展，以此推动剧情冲突。
上野千鹤子《厌女》中指出，“嫉妒、妒恨，男人当然也有，可对于女人，那是围绕女人的归属即‘被男人选上’而展开的争斗，这是男女之间的决定性不同。”
而影视剧创作中这类雌竞叙事的流行，则在大众传播中加深了这种性别刻板印象。
进入2.0阶段，随着女性主义思潮的兴起，观众对影视剧中女性角色塑造及性别叙事的审视日趋严格。大量女性题材作品应运而生，女性关系开始从竞争转向互助。
然而这种创作转向带来的并非都是正面影响——传统雌竞虽被淡化，却催生出另一种极端：虚假的“Girls Help Girls”叙事，构建出完全脱离现实、流于表面的女性友谊。
以2022年的古装剧《卿卿日常》为例，剧中三少主的后宅有二十四位“节气姑娘”，但她们之间却从不分裂、相处融洽。甚至有人不愿侍寝时，其他人会假冒名字顶替。
这样的情节的确能规避雌竞争议，但既不符历史常识，又有违人性逻辑。
脱口秀演员漆漆近期在综艺节目中调侃，“女孩子可以是各种各样的，为什么非要香香软软？”；《大众文化的女性主义指南》一书中，作者强调，想象女性之间的关系是无条件平等且绝对理想化的，本身同样是对女性的客体化。
无论是将所有女性都简化为“大女主”，还是将女性关系一概美化为无冲突的完美同盟，其本质都是在抹杀个体的差异与复杂。
当下正在形成的3.0版本，致力于呈现女性作为独立个体的真实互动。
既有《小巷人家》中黄玲（闫妮 饰）与宋莹（蒋欣 饰）之间从生活的枝枝蔓蔓中自然生长出的真挚情谊，又有上文提到的不再刻意回避竞争的新型“雌竞”。
就现阶段的国产剧创作而言，1.0模式已基本退出舞台，2.0模式仍占据主流，而真正具有突破性的3.0叙事，尤其是其中对女性竞争关系的去污名化呈现，仍有待更多具有示范意义的样本。
“不够善良的我们”与“善意的竞争”
《山花烂漫时》的编剧袁子弹曾在一场活动中发言：
“我不希望女性思潮的变化，把女性形象从一种道德范式中解放出来，又放进另一种要求更高的规范化叙事里，即女性必须伟大、必须有力量，女性与女性必须互助，一旦有竞争就是恶意的，就是对女性的污名化叙事。只要人物逻辑是扎实的、坚挺的，雌竞怎么了……真正的自由是允许最强音的存在，也尊重最弱音的存在。”
这段表达，也为国产剧女性关系的刻画提供了启示。纵观全球影视创作，已有不少创作者在有意识地进行创新与探索。
这当中尤为具有代表性的，当属去年的高分台剧《不够善良的我们》和今年凭借口碑逆袭的韩剧《善意的竞争》。
有趣的是，林依晨和许玮甯两位女演员在2005年的《恶作剧之吻》与2024年的《不够善良的我们》中，都以情敌关系出现，但故事走向却截然不同。
在《恶作剧之吻》中，袁湘琴（林依晨 饰）与裴子瑜（许玮甯 饰）分别是F班的“傻白甜”和完美的校花女神，原本毫无交集的二人因江直树（郑元畅 饰）产生联系，男主角的情感选择直接决定了谁能成为故事的女主角。
而在《不够善良的我们》中，当简庆芬（林依晨 饰）与“男主角”步入婚姻后，却并未获得预期的幸福。相反，她开始好奇、想象昔日情敌Rebecca（许玮甯 饰）的生活。
当两位女性跳出传统“雌竞”的思维定式，挣脱世俗眼光的桎梏，简庆芬终于有勇气承认：多年来她在心底持续对话的对象，不是身边的伴侣何瑞之（贺军翔 饰），而是曾经的敌人Rebecca。
那些掩藏在敌意之下的目光，实则是未被察觉的欣赏；那些名为嫉妒的情感，本质是被压抑的向往。若非囿于“情敌”的狭隘认知，她们本可以成为彼此生命中的“天才女友”。
《不够善良的我们》是一个关于“如何走出旧”的故事，而《善意的竞争》则是“如何创造新”。
该剧以韩国畸形的教育体系为背景，围绕四名女校高中生的生活展开。她们为提升学业成绩不择手段：服用违禁药物增强专注力、“自体输血”提高耐力、甚至进行停经手术以避免考试受影响......这些极端情节是这部剧“惊悚”的那部分。
但正如剧名所示，在残酷竞争的表象之下，仍有人性的善意在流动。
竞争是生存压力与优绩主义教育共同催生的产物，而善意则是人性本真的自然流露。这两种力量相互矛盾，又同样真实地并存着。
“不够善良的我们”是对人性复杂的坦然，“善意的竞争”则是对现实矛盾处境的观照。
当“女性友好型叙事”逐渐成为创作趋势，唯有兼顾这两种视角，才能呈现女性关系的本真样态，探索更具深度的女性关系书写。
【文/王盼】
投诉