不知道大家最近在看啥剧，我反正是一直在追《生万物》，《生万物》的剧情冲突，紧凑且激烈，一发又一发催泪弹，让观众猝不及防！
《生万物》最后的大结局中，抗战胜利了，天牛庙村又恢复了往日的平静，农民们终于翻身，走向新时代，而《生万物》大结局后，我正愁着接下来要看哪部剧的时候，央视八套又出手了，一看《生万物》的热度这么高涨，瞬间就又拿出了压箱底的大剧，胡军主演的抗战大剧《归队》。
那么，这部剧到底如何？它究竟接不接得了《生万物》的班？
接档《生万物》
《归队》的上线，正好接档了收视热门剧《生万物》，市场对《归队》的关注度也很高，观众们也希望这部新剧能延续《生万物》的热度和精彩剧情。
然而，《归队》上线后，实际市场反响和收视成绩未能达到预期。开播次日，该剧的收视排名未能进入前五，仅位列第六，这个成绩甚至低于一部已播出三周的剧集。
在公众口碑方面，《归队》遭遇了广泛的负面评价，评分网站上差评占多数，许多观众对剧集质量表现了显著失望，有评论指出，《归队》在叙事上可能存在“贪多嚼不烂”的问题。
剧集预告片强调了“小人物群像”的叙事角度，聚焦普通战士，鲁长山、汤德远、万福庆等角色被设定为具有独特背景与鲜明特征，这原本是剧集吸引观众的看点。
《归队》的核心故事线，原本围绕一支抗联小队如何在极其艰难的环境下重新集结展开，胡军饰演的鲁长山，初期计划通过“搞钱、找人、搞枪”三个步骤来组建队伍。
小队通过寻找百年老参等方式，成功筹集了队伍所需的经费，队伍成员来自不同背景，但最终成功汇聚并形成了战斗力，曾为东北旅长的柳八爷，为这支小队提供了大量的军火支持。
队伍随后被指派前往苏联，接受更高级别的军事技能培训，此次培训旨在提升队伍的战斗能力，为未来更重要的抗战任务做准备，最终，这支经过磨砺的队伍成功归来，并在抗战前线取得了显著战果。
叙事混乱
剧集开篇讲述一支由16人组成的抗联小队，于1938年在东北地区与主力部队失联，这支小队与日军交火后，进一步被拆散为四个独立小组，剧集整体叙事结构分散，缺乏核心凝聚力。
四条线索在剧中频繁切换，导致观众难以分辨主要角色和故事主线，剧集被批评连续多集缺乏必要的情节递进和转折，只停留在交代各条线索进展，剧中还存在多处不符合常理或逻辑的细节。
评论者将这些细节戏称为“沙子”，角色汤德远腿部受重伤并跳入激流后，在东北严酷冬夜下，衣物竟能迅速自行干燥，汤德远在受伤状态下，能够轻易制服并击杀一头特效粗糙且孤身出现的野狼。
汤德远在极度受伤的条件下，仍能独自拖着另一名重伤战友行进数日，这些情节呈现了主角能力的不真实强化，另一支线中，高云虎和万富庆从失散到突然出现在淘金队，情节缺乏过渡交代。
剧本随后通过闪回形式，补充他们被骗至淘金队的过程，这种叙事冗余且打乱节奏，其中万富庆从臭水沟逃出后，头发迅速变得蓬松，再次展现不合理情节。
角色兰花儿行为逻辑存在缺陷，例如，她在敌人环伺的危险环境下，与母亲在显眼处长时间高声哭诉，兰花儿因犹豫不决，未能及时行动，导致母亲被伪军枪杀。
当兰花儿家人被日军处决时，她在附近高声呼喊，未能考虑到自身安全而暴露位置，兰花儿的间接失误被认为是导致其家人遭遇不幸的直接原因。
胡军主导的线索中，一支经验丰富的采参队伍，在深山中竟有人因饥饿而死，这一情节与此前有角色在野外能轻易获取食物的设定形成矛盾，显得自相矛盾。
剧集过度追求煽情效果，对主角进行不切实际的能力强化，这种刻意的英雄塑造方式，反而削弱了战争的真实残酷性，剧中频繁且随意让部分角色下线，未能有效触动观众情感，反而引发负面情绪。
影像精良难挽颓势
剧集高额制作投入，体现在画面呈现出的真实感上，《归队》采用全实景拍摄方式，避免了绿幕制作，提升了观众沉浸感，东北长白山区的真实自然风光，包括光影变化和山水景色，充分融入画面。
摄影师俞宁辉，以其在自然风景拍摄方面的专长，为剧集带来了电影级视觉效果，摄影技术巧妙运用景深，既能细腻捕捉演员表情，也使自然背景成为叙事一部分。长白山秋天的斑斓色彩和冬季的漫天冰雪，旨在展现抗联战士的坚韧不拔。
剧集通过真实场景的运用，力求还原战火纷飞年代的艰苦环境，剧中主要演员，如胡军和李乃文，其表演稳定且富有感染力，青年演员饰演的“阿贵”一角，通过疲惫却坚定的眼神，成功塑造了人物的信念感。
蒋欣在剧中的出场表现，被赞赏为“风情万种”且“游刃有余”，赋予角色独特的魅力，她的角色能带给观众一种安全感，这些优秀的影像和表演，提升了观感体验。
然而，这些优势最终未能弥补剧本层面的根本性缺陷，面对叙事与逻辑的硬伤，再好的硬件和表演也显得力不从心，这让观众感到非常可惜。
我们的思考
《归队》从高期待到低口碑的转变，不仅是其自身创作的失败，更深层次反映出当代抗战题材剧在叙事、逻辑与情感表达方面普遍存在的问题。
一部剧集，即便拥有顶级制作班底和星光璀璨的演员阵容，一旦叙事逻辑出现偏差，细节处理粗糙，观众的信任便会迅速瓦解，我们看到，过度煽情和脱离现实的角色塑造，往往适得其反，引发观众反感。
抗战题材剧在追求宏大叙事与英雄塑造时，必须警惕脱离现实、逻辑硬伤和情感失真的陷阱。《归队》的经历提醒创作者，真实感和严谨性是打动观众的基础。
未来的抗战剧创作，应在坚守历史真实的基础上，更注重故事的严谨性、人物的立体性和情感的真挚性，避免“贪多嚼不烂”的误区，以真正触动人心的方式讲述历史。
观众希望看到的是有血有肉的人物，是符合逻辑的情节发展，是能引发共鸣的真实情感。这并非要求剧集完美无缺，而是期待创作者能够用心讲好每一个故事。
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