在《花儿与少年》第七季里，张雅琪尚未给人留下强烈的个人印记，甚至有部分观众对她持保留态度。这与前几季的走向形成了微妙的对比：新人加入国外旅行节目，往往凭借一定的“新鲜感”和可被照顾的气质，迅速赢得观众的好感。赵昭仪、邓恩熙就是其中的典型案例，她们不仅外形讨喜，更在旅途中展现出活力与温柔并存的魅力，使得观众愿意多看几眼、愿意多记住她们。
在国外的旅程场景中，年轻嘉宾确实常常具备明显的性价比优势。她们体力充沛，情愿为团队承担体力活，若再有一定的善解人意的气质、合群的性格，往往能成为观众的“暖心点”，自然就会获得更多关注与喜爱。因此，当新加入的张雅琪出现在镜头前时，观众的期待并不算低。
然而，此前几位嘉宾的走红逻辑并不完全适用于张雅琪。她本人长相不算惊艳，却也不失清新美感，性格上偏低调，去非洲割水稻等劳动场景中，能看出她并非娇生惯养，而是愿意吃苦、愿意亲身参与。这份认真本应成为她被认可的理由，但事实却并未如期转化为观众的持续热度。根本原因，似乎并非她缺乏努力，而是她“用力过猛”的呈现方式，让人产生反感。
所谓“用力过猛”，指的是在节目中无论做什么，都会被她放大到极端的程度。她的表情、动作，甚至每一句话的语气和节奏，都会显得格外誇张。相比之下，像李沁、陈数等人更偏向自然的放松状态，哪怕面对强度更大的挑战，也更愿意做真实的自己，不会让观众感到厌烦。张雅琪则因为希望把自己“记住”，在多次发言与互动中显现出强烈的自我主导感，反而起到了适得其反的效果，让人觉得她在抢风头而非为团队贡献。
妆容方面，张雅琪的转变也成为争议点之一。作为一位年纪相对较小的新人嘉宾，观众更愿意看到她真实、清新的样子。她在节目初期的妆容干净、充满年轻气息，然而进入非洲段落后，妆容变得更为妖艳、浓重。这类光泽度高、轮廓分明的妆效，与她本人的气质并不完全契合，反而让她显得有些做作，脸上的气质也因此显得有些“脏脏的”不自然感。
同场的其他姐姐们多以素雅的妆容示人，张雅琪却独自以浓妆抢镜，这样的对比自然会让人产生反感的情绪——在综艺的镜头语言里，她的存在更像是为打广告而设计的插入点，而不是一个有独立个性与价值的角色。
更关键的是，张雅琪始终缺乏一个清晰、可被观众记住的个人标签。在旅行真人秀的舞台上，个人标签往往是观众对人物的第一记忆点，也是后续情节与情感线索的粘合剂。若没有鲜明标签，观众很容易在众多镜头中将她淡化为“工具人”的形象，这与她在节目中应承担的团队贡献相悖。
回看7位嘉宾的定位，七人各自拥有明确的标签：那英是风风火火、直来直往；陈数给人以从容、慢条斯理的气质；李沁则以呆萌可爱著称；马思纯则被视为真实不做作的存在；龚俊带着“完美J人”的光环；张晚意的标签落在晕车体质；而张雅琪，至今仍未形成一个突出的、能够被观众一眼记住的特征。她在游湖时手机不慎落入水底这一幕，曾让人短暂地对她产生担心，然而手机很快被打捞上来，并在节目中被她作为便携设备示范使用，竟还对设备型号逐一点名，给人一种为产品宣传服务的错觉，这也进一步削弱了她的个人魅力。
综观整季节目，并非所有人都适合参加《花儿与少年》这样的旅行真人秀。赵昭仪、邓恩熙的走红，往往来自于她们的亲和力与自然存在感：她们不抢镜头、不刻意张扬，靠的是自然而然的观众缘。张雅琪则因为“用力过猛”与“缺乏个人特色标签”这两点，被观众逐渐淡出记忆，尚未在团队中给出实质性贡献，离成为核心人物还差一步的距离。
总之，张雅琪在《花儿与少年7》中的表现实属值得讨论。她的努力与勇气在人们的镜头里并非没有存在感，但要想在这种高曝光度的旅行真人秀中获得稳固的关注与认可，建立鲜明的个人标签与自然的呈现方式，显然还需要更多的时间与探索。
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