9月7日，演员辛芷蕾刚刚凭借电影《日掛中天》当中的卓越表演，获得了第82届威尼斯电影节最佳女演员奖项。威尼斯电影节奖项的含金量当然很高。它是欧洲三大电影节之一，可不是一般的野鸡奖项可以比拟的。所以，辛芷蕾这次的获奖，是得到世界电影顶级殿堂的一次盖章认可。
那么，我们实际一点，直接追问，这对辛芷蕾以后的从业之路，有帮助吗？到底会有多大的帮助呢？如果只是从商业活动角度来讲，当然是有帮助的。以后，那些商业杂志封面什么的，拍摄群星的时候，辛芷蕾可以站C位了。跟着巩俐、章子怡站一起，肯定没问题，站在周冬雨前面，也没问题了。
但是，这些，是仅限于商业活动的。回到影视剧作品当中来，则可能没啥帮助。辛芷蕾的戏路窄，即便是拿下了威尼斯电影节的最佳，但依旧找不到可以对应自己演技的剧本角色。说到这里，就可以简单聊一聊《日掛中天》的故事内容了。
《日掛中天》当中，辛芷蕾饰演的女主角属于一般意义上的坏女人。她犯罪之后，让男主角顶包坐牢去了。男主角坐牢期间，女主角又给男配角当第三者去了。多年之后，在这种情境之下，男女主角重逢。
这部《日掛中天》能不能中国上映，都两说了。从剧本角色角度来讲，这戏倒是很明确，女主这个角色，是有强烈的生存野心的，当然，这种生存野心也面对了道德和自我道德地逼问的。《日掛中天》想要实现的叙事野心，也就是这种道德和自我道德地逼问。这么说吧，没道德了，才能出现这种逼问。女主角恰好就需要“没道德”。
把野心写在脸上的女演员，才能更好地呈现这种“没道德”的“坏女人”形象。在这一层面上，辛芷蕾是具备长相优势的。这个优势，有点类似章子怡的“被侮辱与被损害”的角色长相。然而，在中国影视剧作品当中，甚至于在世界电影作品序列当中，都存在一个真切的问题——被侮辱与被损害的女性角色形象，是严肃文学当中经常出现了，也是优秀电影当中善于呈现的，但是，把野心写在脸上的“没道德”的“坏女人”形象角色，无论是严肃文学，还是优秀的影视剧作品，都很少出现。
更直白讲便是，辛芷蕾在自己的类型角色当中，做到了非常优秀，但是，影视剧作品当中，并未给这种角色类型留下剧本角色需求。有演技，没剧本。这就是根本性的问题。而辛芷蕾一旦离开自己的角色类型，就会出现泯然众人矣的问题。
比如说，在电影《逆行人生》当中，辛芷蕾饰演男主角的妻子。这个角色，就相对扁平化。辛芷蕾出演，也并未出彩。而这样的角色，换成其他女演员的话，也是可以的。遇到平庸的剧本角色，不符合自己相貌调性的角色，即便是辛芷蕾卖力，也没啥大作用力。
再比如说，电视剧《仁心俱乐部》当中，辛芷蕾也是女主角，这戏豆瓣评分只有6.7分，观众们也没觉得辛芷蕾有多出彩。为什么呢？因为剧本角色需要女主角有“仁心”，而并非辛芷蕾相貌对应的“野心”，辛芷蕾去驾驭舒适区之外的角色，就力不从心。
甚至于，很多正向道德的女性角色，让辛芷蕾来驾驭的话，会因为这位女演员眼白太多、容易撇眼等问题，而显得角色性格不够正向。辛芷蕾只有遇到野心角色的时候，才能发挥自己的“老天爷赏饭吃”的优势。比如说，在《繁花》当中，辛芷蕾角色就是典型的野心事业型女性。这就是角色和演员的相得益彰。
然而，“野心”在汉语词汇当中，并非一个好词。咱们的影视剧作品，在剧本创作阶段，就很少把女主角塑造成为“反派”。咱们的影视剧作品，善于写好人，善于让好人做主角，而那些坏人，野心家，只能做配角，承担辅助作用。这就决定了辛芷蕾要想在自己擅长的戏路当中发展，大概率只能是配角。
所以，我说，辛芷蕾这次获奖，在商业活动当中，当然会升咖，但是，在影视剧上，依旧面对找不到适合自己戏路角色的尴尬。即便遇到了《日掛中天》当中的女主，这样的“女性野心”和“反道德”的作品，能否上映，也是两说。（文/马庆云）
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