喜剧演员海宝和泰维来自中国的两个头部喜剧公司，两个人之前深耕线下，塑造过不少有记忆点的影视人物形象，但是，在《喜人奇妙夜》，这两位被一众90后、00后喜人称为“老前辈”的演员，其实还是米未喜剧舞台上的新人。
米未的喜剧舞台深受年轻人的喜欢，不少之前在线下舞台收获好评的喜剧人，都把米未舞台当成自己要努力征服的全新表演场。
可是，线下深受喜爱，并不代表能快速摸索出线上综艺里成为“爆款”的秘诀。
米未喜剧舞台上线的这四年来，很多喜剧圈的老咖在这个舞台，都遭遇过水土不服，他们在试图和年轻观众连接的过程中，都有过迷茫期。
但泰维和海宝这两个知名度并不高的综艺新人，一来到米未的舞台，就贡献了不错的初舞台作品。
他们直接晋级，并顺势加入了团长蒋龙、六兽、张驰领衔的冠军战队。蒋龙、张弛都是资格最老的喜剧冠军了，果然，喜剧“老前辈”，就是更和喜剧“老团长”合拍。
客观来说，泰维和海宝作为综艺新人，他们要推出一炮打响的初舞台作品，其实相当不容易。
思索再三，他们决定化繁为简，用一个相对轻松、观众耳熟能详的历史故事，来制造笑料，他们很神奇地取得了成功。
从熟悉故事入手。
诸葛亮和司马懿共同书写的“空城计”故事，对于喜欢三国故事、喜欢读历史书的观众来说，绝对不会陌生。
有的人说，空城计反应了诸葛亮的足智多谋。诸葛亮依靠司马懿对自己的害怕，再借助司马懿多疑的性格特点，用一个看似简单的计谋，劝退了司马懿的15万大军。
这个其实有点儿天方夜谭的感觉。
都是身经百战的谋略家，司马懿被空城计这样轻松拿捏，确实不太能让人信服。
于是，在后续推出的几个新版本的《三国》电视剧里，空城计推出了更加信服的解释。
那就是司马懿其实知道诸葛亮身处空城，但是司马懿假装自己中计，故意留了诸葛亮一条性命。
这个应该是更让容易人相信的解释。
因为曹操早就怀疑司马懿的忠心了，曹操的后代之所以继续重用司马懿，是因为魏国当时没有人可以匹敌诸葛亮。
曹操的儿子曹丕、孙子曹叡被迫重用司马懿，但是同时，他们没有忘记曹操的叮嘱，随时防范着司马懿，他们随时准备“兔死狗烹”。
狡猾如司马懿，显然早就知道这些。
所以司马懿在拿到战场优势以后，才假装中计，故意留下诸葛亮的命。这样去做，司马懿自己就有了保住生命的机会。
而一旦司马懿抓了空城里的诸葛亮，司马懿回到魏国后，立刻就会被卸掉兵权，然后再难逃脱被杀的命运。
海宝、泰维主创的这一版《空城计》没有改变故事背景和结局，但是他们改变了讲故事的角度，通过“小童”的角度来解构这个名传千古的计策。
虽然他们的故事创意天马行空，但是认真看下来，既看到了新趣味，还随着故事情节推进，慢慢地觉得他们这种解读，好像也有点儿符合逻辑了。
这当然是成熟且成功的针对四大名著的经典改编。
两个喜剧演员讲了一个逻辑严密、充满趣味的故事，他们用熟悉的历史人物开路，用尽可能短的时间，吸引观众进入故事，真的是处处都透露出老一辈喜剧人的聪明。
从节奏把握出彩。
相比新一代的喜剧创作者，老一辈喜剧人更容易在表演中求稳，他们更偏爱现实主义表达。
但是在创意方面，老一辈喜剧人一般不会放的太开，他们更想讲一个严密的故事，他们是观众口中的严肃喜剧人，他们在“无趣”“平庸”的边缘来回试探。
而这一版本的《空城计》，其实已经增添了很多年轻化的表达，作者很勇敢地将现代人常常看见的“甩锅”，还有孩子气的“你怎么这么和我说话”，以及“真假司马懿”等情节融入喜剧，让古今有了充满趣味的巧妙连接。
两个喜剧人，其实是把自己对当代社会的情绪，放进了三国故事里，既架空，又贴合现代职场牛马的心。这一版本的《空城计》，观众能够看得进去，同时，自然而然地被他们一次次逗笑。
我很喜欢这一版《空城计》的喜剧表达，就像天放说的，两位喜剧前辈既努力去接近当下年轻人的审美习惯，同时也在努力彰显自己对喜剧节奏的理解，全力表现自己文本上严丝合缝的特点。
看《空城计》，能够感觉到一种很特别的网络喜剧特色，演员们既有适度的情节放飞，又能让故事一直深深扎根土地。观众在观看过程中，不会出戏，完全可以踏踏实实地随着反转，而大声笑出来。
从故事内核用情。
“三国是一个草台班子。”海宝在表演后和大家分享了自己这个作品真正的Game点，这是创作者对严肃和权威的消解，也挺能够契合当下压力巨大的职场人的心理。
我特别喜欢喜剧表达，核心原因就是它总是能够用一个我意想不到的方式，让我们看到真实的社会图景。
现代社会节奏加快，很多时候，人们都是信息的被动接受者，是职场上完成任务的工具人，大家总是显得相当忙碌，但是很多时候，我们已经忙到没有时间思考。
我们很多时候感觉身心俱疲，说到底，是因为自己一直在过忙而没有意义的生活。
喜人奇妙夜的舞台上，《空城计》就给我们打开了一扇看待世界的新窗，给我们提供了一个之前想都不敢想的、看待世界的新角度。
社会习惯规训我们，尤其是重点规训35岁以下的年轻人，但当我们有了一定的阅历，又会发现真正推动世界进步的，不一定都是所谓的身处高位的大人物。
像《空城计》里的“小童”，在历史上，在现实世界里，还有很多很多。在让世界变得更好这一方面，“小童”所代表的小人物们，其实一直发挥着举足轻重的作用，甚至可以是比“大人物”更重要的人。
我们完全没必要一直被他人的评价所捆绑，也不一定要去适应世俗对“成功”的相当局限的定义。
这一版的《空城计》，其实也没有讲什么大道理，但它很轻松地让迷茫的人慢了下来，笑了起来，引导人们去把这个世界看得更清楚一些。
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