10 月 7 日，韩剧《暴风圈》联合导演许明行在社交平台的两条动态引爆舆论：先是晒出看电视的照片配文 “中秋独自看暴风圈”，被指借 “中秋” 概念暗蹭文化争议；随后更直接分享 “抵制中国游客” 的视频，彻底暴露对中国的敌意。
这一行为与剧组此前的 “灭火操作” 形成刺眼对比 —— 此前因剧中 “为什么中国会偏好战争” 等台词引发辱华争议时，另一位导演金熙元曾出面解释 “故事为虚构”，编剧郑瑞景也强调 “剧中国家与现实无关”，但两人道歉的对象竟是受牵连的女主角全智贤，对中国观众的不满毫无回应。
许明行的挑衅被视为 “背刺剧组”，却意外揭开了团队态度的统一性：从台词设计到导演表态，均呈现出对中国市场的轻视。更值得警惕的是，他特意强调 “中秋节” 的行为，与近期韩剧频繁出现的文化挪用争议形成呼应 —— 此前某韩剧在横店取景时就因篡改历史、偷换文化符号引发 8.2 亿次话题讨论，76% 网友明确批判这种 “文化越界”。
许明行的言论迅速点燃中文互联网，# 抵制暴风圈# #韩剧辱华何时休# 等话题阅读量短时间内突破 10 亿。网友的愤怒不仅针对单部剧集，更源于韩剧产业长期累积的偏见性表达。
从《白头山》将长白山归为韩方、《安娜》贬低中国制造，到《许愿吧精灵》让反派用中文说犯罪台词，2023 年至今已累计 15 起涉华争议，平均每两个月爆发一次。
《暴风圈》剧组以 “虚构” 为挡箭牌，却在宣传时刻意强调现实元素吸引流量，这种 “先收割再冒犯” 的套路被网友斥为 “割韭菜式传播”。
外交部曾明确表示 “支持健康有益的文化交流”，但 40% 网友在民调中明确反对韩娱回归，认为其 “屡次突破尊重底线”，“萨德未拆、文化不尊” 成为抵制运动的核心诉求。
值得注意的是，这种情绪已传导至消费领域：韩国彩妆海淘销量连续三月下滑，旅行社韩国团报名率下跌四成，影视产业的信任危机正引发连锁反应。
《暴风圈》风波本质上是韩剧全球化进程中的 “尊重赤字” 问题。韩国影视产业为塑造 “本国拯救者” 形象，常通过 “矮化他者” 构建叙事 —— 他国政府失职、民众无能、文化落后的刻板印象在《铁雨》《僵尸校园》等作品中反复出现。这种创作逻辑在信息壁垒消失的今天，必然遭遇舆论反噬。
更关键的是对中国市场的严重误判：一方面，迪士尼等平台将《暴风圈》定位为 “全球剧集”，通过中文社媒投放短视频引流；另一方面，制作方对涉华争议疏于审核，甚至预判风险后仍强行推进。这种 “既要流量红利，又不愿承担尊重义务” 的心态，导致其陷入 “两面不讨好” 的困境 —— 中国观众抵制、韩国网友也指责其 “背刺剧组”。
反观《流浪地球 2》在韩发行时主动删除争议台词的做法，恰恰证明 “尊重先行” 才是文化传播的正道。正如业内评价：“规避偏见风险不是妥协，而是对市场的基本保护”。
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