《喜人奇妙夜2》开播以来，大多数情况下我都是扣着脚趾看完的，不好笑、吵闹、尴尬……
当然，好看不好看是一个极其主观的判断，比如好友陈蜀豪就觉得挺好。
但是，从豆瓣的开分来看，评分已经从上一季的7.5跌到了目前的6.7，这说明还有不少人是和我有同样观感的。
在我动笔之前，三表已经写了一篇，矛头直指马东，认为主要原因在于他把一个好好的喜剧节目非要弄成一个“喜剧监狱”——逼着大家在酒店短时间内封闭式创作，极力渲染苦情+悲情。
这当然是一个重要的原因，剧本创作是一个天赋+打磨的过程，曹植七步成诗都不存在于正史之中，我不信一帮喜剧人真能在短时间内密集完成创作和排练。
只不过，很多综艺都喜欢采取这种高压的模式，导致高以翔猝死的《追我吧》好歹本身就是一档“都市夜景追跑竞技秀”，音乐和喜剧综艺搞成“高压锅”就有点让人难以理解了，难道是觉得国人卷补课刷题还不够？
但是，我觉得这种形式上的逼迫并不是《喜人2》质量下降的唯一原因，甚至不是最主要的原因。
赞助商多了，讽刺“内娱完了”和“买了会员还要付费、吃相难看”的讽刺段子消失了，但这期间也产生了个人非常喜欢的《八十一难》和《小品的世界》这样的好作品。
真正让这档综艺质量下降的，不是话题牢笼、也不是创作牢笼，而是“圈层牢笼”。
任何一档竞技类综艺，随着季播的推进，都难免会形成一个“熟人社会”。《喜人2》尤为明显。
老面孔们积累了深厚的观众缘，他们的表演风格、内部梗、甚至一个微小的表情，都能轻易唤起“老粉”的集体记忆，从而获得情感加分。
所以，在这一季的剧本中，充斥着各种老梗、嗑CP和callback，从形式到内容甚至装造，都可以看到前作的影子。
不是说续作不好，蒋易、李栋和陈天明的《水煮三国》系列就很好，但是毫无创新的续作那就是吃老本了。
但是，从赛制以及结果来看，创新的好本子不一定能有好的结果，《三顾茅庐》的低票就是最好的例证，相反，内容欠佳但角色熟悉的剧本往往能胜出，这就让喜剧人们更加沉迷于这种捷径。
更为讽刺的是，《小品的世界》等作品本来就是讽刺春晚小品“包饺子”的大团圆结局，但这季的本子却大多都是以刻意的反转和煽情收尾，难怪豆瓣一个高分短评说这几季就是“质疑春晚、理解春晚、成为春晚”的过程。
当评选的主角从喜剧本身变成了喜剧人的受欢迎程度，这个舞台也就逐渐收缩为一个内部循环的“回音室”，难怪这档节目叫《喜人奇妙夜》而不是《喜剧奇妙夜》。
这档喜综的初衷，是从“腰部演员”中发掘优秀的人才，让有实力却缺少机会的剧本和演员走到聚光灯下，然而，却最终不幸变成了一个屠龙少年终成恶龙的故事。
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