那些散落在浮世的故事，在异国的晨光中洒向街道，在远方的暮色里笼罩窗台。此刻，它们都借由影像的媒介，凝结成永恒的悲欢。这将是一段无需“翻译”的时光——语言的边界之外，我们以光影相认。
在世界电影诞生130周年之际，金鸡国际影展也展开一张丰富的片单，我们将看到从戛纳、柏林、威尼斯、洛迦诺、圣丹斯、鹿特丹等重要电影节展甄选的28部新片。金鸡国际影展秉持着一直以来的国际视野，除了欧美佳作，对于创作力量逐渐兴起的亚洲、拉美，同样保持着密切关注。金鸡幕启，五湖四海，新作缤纷，无论你身在何处，都可以看到独属于你的故事。
金鸡影展将于11月3日12:00正式开票！
匈牙利导演伊尔蒂科·茵叶蒂执导、梁朝伟和蕾雅·赛杜主演的《寂静的朋友》曾入围威尼斯国际电影节主竞赛单元。本片以一棵银杏树的旁观视角切入，见证了不同影像介质中，身处不同时空却同样困于孤独的人们。
>>《寂静的朋友》<<
《阿尔法》来自今年戛纳国际电影节主竞赛单元，是2021年金棕榈得主、法国导演朱莉娅·迪库诺的新作。影片延续了她一向热衷的“身体恐惧”母题，透过一种能使身体石化的虚构疫病揭露了人类社会的某种本质。
>>《阿尔法》<<
来自西班牙，赢得戛纳国际电影节评委会奖的《接近终点》是一部“一定要在大银幕看”的电影。主人公置身于荒漠和废土的影像空间中，面临着随时丧命的风险，展开了一场充满激情、向死而生的行走。
>>《接近终点》<<
《死钻倒影》选自柏林国际电影节主竞赛单元，通过展现年华老去的间谍约翰深陷记忆的迷宫，解构了间谍身份、欧洲往昔乃至类型电影本身。
>>《死钻倒影》<<
吉尔吉斯斯坦的《黑，红，黄》曾获第27届上海国际电影节金爵奖。在群山之间，地毯织工图尔杜古尔的双手，能编织出映照命运的图案。导演以沉稳而含蓄的镜头，让影片如同一幅用光线与色彩织就的挂毯，带观众感受到那片土地的时代变迁。
>>《黑，红，黄》<<
哥伦比亚导演西蒙·梅萨·索托的新作《诗人》是一部彻头彻尾的荒诞喜剧。一位失意的诗人和一位天赋异禀却只想成为美甲师的少女，在这段人物关系中，我们得以窥见生活与艺术之间那层沉重的障壁。
>>《诗人》<<
马来西亚影片《笨贼》是一部惊喜之作，在充满张力的手持镜头中，马来西亚泰米尔及华人族群的社会图景跃然于银幕。
>>《笨贼》<<
作为柏林金熊奖得主、西班牙导演卡拉·西蒙的“家庭三部曲”终章，《朝圣》以少女还乡、寻觅父母逝去的记忆为线索，众多手持DV画面、日记旁白将现实、回忆、想象以一种浪漫的口吻编织在一起。
>>《朝圣》<<
“柏林学派”领军人物克里斯蒂安·佩措尔德的《镜的第三乐章》也将亮相金鸡国际影展。导演以极简的叙事笔触，讲述钢琴学生劳拉经历致命车祸幸存后，闯入神秘女子贝蒂支离破碎的家庭的故事。四个人物在德国乡间相互碰撞，于日常生活的裂隙中寻找情感重建的可能。
>>《镜的第三乐章》<<
冰岛导演希尼尔·保尔马松的新作《留存的爱》延续了他超常的影像意识：在赏心悦目的冰岛风光中，通过细致的光影、构图、透视法，将家庭关系以及景观化的工业文明融入自然的肌理。
>>《留存的爱》<<
法国鬼才导演昆汀·杜皮约并未在《钢琴事故》中贯彻信手拈来的元电影题材，而是将着力点置于错综复杂的网络生态对于现实社会的影响。终于又有导演开始用电影直视短视频时代的种种乱象了。
>>《钢琴事故》<<
纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利是泰国当代影坛备受瞩目的导演，其新作《最后的KPI》延续了对于当代社会个体生存的关注，影像上一改过往轻盈的笔触，以一种更加简约的视听风格描摹着后工业化时代人类的集体困境。
>>《最后的KPI》<<
来自中国的导演阮兰稀在德国拍摄了《来自加那利群岛的植物》，以散漫、疏离的镜头生动地揭示了关于语言隔膜、文化差异等乡愁式母题。
>>《来自加那利群岛的植物》<<
今年有不少演员转型为导演，比如影迷们津津乐道的“小K”克里斯汀·斯图尔特。她的导演首作《水之年代》是一部传记片，大胆地将现实与幻想的边界彻底模糊化，令人对传主的痛苦感同身受。
>>《水之年代》<<
今年的片单里还有两部在商业上非常成功的作品。日本导演川村元气执导、二宫和也与小松菜奈主演的《8号出口》，借无限循环的地铁通道，巧妙地将高概念设定转化为探讨都市人内心困境的寓言。
>>《8号出口》<<
好莱坞热门动作片《惊天魔盗团3》惊喜而来。时隔九年，一张神秘的塔罗牌悄然发出集结令，散落世界的初代“四骑士”再度聚首，又一场横跨全球的魔术盛宴与正邪较量拉开序幕。
>>《惊天魔盗团3》<<
2025年，摄影机依然聚焦于这个复杂而真实的世界，导演们在面对新兴媒介不断冲击的局面下，仍坚持讲述着属于这个时代的迷茫与勇气。电影从未如此贴近生活，也从未如此需要直面生活的真相。银幕即将开启，等候观众纷至沓来。
我们将持续为大家带来
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