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从前年暑期档的《孤注一掷》到今年暑期档的《南京照相馆》，连续两部作品斩获超30亿票房，85后青年导演申奥无疑已成为炙手可热的行业新锐。
但这回，由他执导，肖央、齐溪、任达华、郑恺主演，即将在12月31日公映的境外战乱逃生电影《用武之地》，可能很难再延续申奥的“爆款”奇迹。
为了在一众跨年—元旦档新片中抢夺先机，“想看”数据和社媒热度并不出彩的《用武之地》选择提前亮相。影片于12月24日晚间起开始点映，但截至目前，连续三天出现票房占比低于排片占比的“倒挂”现象，目前总票房勉强突破千万——看样子，点映可能对影片起的是反作用。
与此同时，影片的风评也呈现出两极分化。相比《南京照相馆》点燃的同仇敌忾的民族情绪、《孤注一掷》揭露的令人窒息的真实电诈内幕，同样“料猛劲大”的《用武之地》，在紧张刺激沉浸感十足的褒奖之外，也出现了不少对于“主角降智、情节脱离现实、导演模板技法、血腥画面是否有必要”等方面的质疑。
和《孤注一掷》同为境外逃生题材的《用武之地》，在微博上打上了“《孤注一掷》续集”的营销TAG。而从正片来看，两部电影虽然聚焦内容、类型、制作规格不同，但确实共享了一套类似的创作逻辑。
关键的区别只在于《孤注一掷》撞上了社会热点，而《用武之地》不仅没有、还撞上了观众对类似题材和同模板电影的疲劳。
《用武之地》取材自境外幸存人质真实自救经历。驻外记者马笑（肖央 饰）和志愿医生潘文佳（齐溪 饰）夫妇，在回国前日陪同工程师苗峰（郑恺 饰）赴郊区修理基站。然而当地局势突变，夫妻俩分别躲避恐怖组织的无差别袭击，最终还是被绑架沦为人质。在恐怖分子残酷虐杀的极限环境下，他们与新结识的华侨商人周伟杰（任达华 饰）一道，展开了一场惊心动魄的自救逃生……
据申奥所说，《用武之地》的创作原点，可以追溯到自己看见非洲孩童用炮弹壳做拐杖的一张照片（在电影中也有出现），由此产生了展现当地族群冲突的电影构思。
但目前看来，宣传的重点却滑到了“揭露海外人质产业链”的类《孤注一掷》的道路上，这本就侧面体现出电影自身试图兼顾不同议题、引发不同共鸣的“功利心”。
“功利心”并不一定就是坏的，公允地说，《用武之地》的故事和角色还算完整，细究也找不到什么不可饶恕的剧本漏洞，工业水准同样在线，在“硬件”层面远非糟糕。
但影片在“软件”上，并没有做好平衡现实原型与戏剧化再现、影像伦理和类型刺激、普通人叙事与宏大话语这三项“大题”，整体的观感，自然也是臃肿、过度、拧巴的。
第一点，《用武之地》的地域背景和故事框架，显然是北非、中东、西非等国历史事实的杂糅，与宗教冲突、地缘政治、极端分子和平民生活相关的桥段，据说也都有真实来源。但毕竟，在电影中这是一个发生在不明架空国家的故事，而由于影片对环境背景的铺垫和交代不足，使得观众较难快速理解和进入这种高度架空的暴乱。
尤其是影片还充斥着各种激烈的突发暴力、身份反转、生死逃难，反派恐怖分子形象又恶得有些单薄，带给观众的戏剧感、虚构感，更是尤其强烈，挥之不去。
第二点，《用武之地》旨在展现族群、地缘冲突的血腥和悲剧性，以及“境外人质绑架产业链”的泯灭人性，既需要描绘写实的角色受难，也需要保持严肃的道德主题。
扛着“警世”主题的大旗贩卖类型刺激，这套方法论在《孤注一掷》中取得了巨大成功，它精准地以许多令人触目惊心的恐怖场景，击中了大众对特定社会议题（境外电信诈骗）的关切，并通过强烈的感官刺激唤起共鸣，实现了商业价值与社会讨论度的双赢。
但在《用武之地》中，影片的血腥程度，以及呈现血腥场景的类型化乃至“惊吓”方式，都已经半只脚踏进了“猎奇剥削”的地步，这样“度”的把握，已经显然就有些追求刺激和噱头的嫌疑在，也难免招致观众反感。
第三点，《用武之地》沿袭了《孤注一掷》的剧作公式，其平民视角（记者马笑与医生潘文佳夫妇）、暴力展示（贯穿全片的血腥场面）、压迫氛围（孤立无援的绝境）与逃生主线，均严格遵循了前作的轨迹。然而，当这一公式被应用于一个更为复杂、国际政治因素交织、且远离国内观众日常经验的语境时，剧作就显得过于简单粗暴。
105天的倒计时，似乎缺少戏剧结构上的推进意义，主角马笑夫妇似乎就是不停触霉头、不停踩入陷阱，从受虐到逃脱，都依赖于善良穆斯林村民、政府军轰炸、华侨老周相助等功能化、模块化的配角和情节，这使得影片在很大程度上，又沦为“被捉—受难—逃难”的循环，以及桥段、反转、血肉刺激的过剩堆叠。
当然，在极限逃生的主线之外，影片也补足了一些历史性的反思：极端组织洗脑孩子，中国工程师是被政府军的老地雷误炸，被抢走强训成恐怖分子的平民孩子，最终死于打击恐怖分子的炮火……不得不说，这些反思是触动人心的。此外，片中还有还有展现国际帮扶、博爱精神、和平呼吁等比较阳面的主旨。
但，在实际的观影过程中，它们的分量却好似已被汹涌的暴力奇观所淹没。
从市场角度出发，其实单看选材和档期，就已经能够决定《用武之地》难以复制《孤注一掷》的市场成功。
《用武之地》讲述的极端教义和本土主义的战争冲突，与国内观众的生活及心理距离都太过遥远；被北非人质产业链猎取的风险，也远不及《孤注一掷》揭露的东南亚诈骗产业链一样，能有效激发大众切身的焦虑和恐惧。
此外，这个人质脱险主要靠自救的平民视角叙述，尽管加入了几句“幸运生在和平国家”的补丁，也难以像《战狼2》《万里归途》一样，直接激发观众强烈的爱国情绪。男主角的多处降智及不合常理操作，更让习惯了英雄硬汉超人主角解气的观众难绷……
最后的最后，这样一部主角先入狼巢后入虎穴、血浆和残肢横飞、给人猛烈感官冲击的“受虐大片”，和跨年—元旦档辞旧迎新的氛围，到底又有几分适配呢？
《孤注一掷》是胜在天时，但申奥毕竟并不像网友调侃的那样，永远有“被热点事件追着跑”的幸运体质，这次的《用武之地》反倒显得有些滞后于时代。如果放在七八年甚至四五年前，这部商业类型明晰、感官刺激程度不逊于《红海行动》的境外战乱题材电影，肯定会有相当大的市场。
放在如今，必须承认这样的题材，这样的情绪，甚至肖央在不同作品中屡屡雷同的银幕形象，都已经让观众有些厌倦了。
连续取得巨大成功之后，《用武之地》反响的不及预期，能否让申奥重新调整一下自己的作品规划呢？
申奥并不是一位具有浓厚“艺术家”或“思想家”气质的电影作者，而是一位以观众和市场为准绳、不太张扬自己个性的“职业导演”，以开拍前筹划细密、片场推进速度快、浪费资源少、作品工业水准下限高而著称。用宁浩的评价说，就是“计划性极强，废片率极低”。
说实话，这样一位导演，既是行业资本眼中的香饽饽，也是电影产业发展需要的中坚力量。他完全可以更好发挥自己在执行力和项目管理能力上的优势，进军一些更具挑战性的类型电影，可以是科幻大片，可以是奇幻史诗，可以是古装战争片……
总之，希望这位锐意进取的青年领军导演，能更多跳出自己的舒适区，投身国产类型片的盲点或贫瘠之地吧。
（文/阿拉纽特）
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