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今天是“3.8”国际劳动妇女节，祝广大女性同胞节日快乐！

趁着这个日子，给大家推荐一部从女性视角出发，不重情节但情感走心，人美景也美的日本高口碑温情新片《千寻小姐》。

该片由日本80后文艺片导演今泉力哉执导，“村花”有村架纯主演，改编自安田弘之同名人气漫画，聚焦一位平凡但不简单的年轻女子——

曾在风俗店“当小姐”的千寻(有村架纯 饰)，转行来到海边小镇的便当店做服务员，用善意与真诚，与生活不顺利的人们交流，并对他们的生活方式产生影响的故事。

作为一个有“污点”的前性工作者，同时也是一个社会地位普通的平凡打工人，女主千寻用自己的方式，活出了尊严和优雅，并积极温暖着周边的人。人物间走心且坦诚的对话，让人颇有共鸣，尤其是对女性观众。

在《垫底辣妹》《花束般的恋爱》中，以清纯女学生形象走红的有村架纯，也在片中献上了治愈系美貌，以及坚韧又不乏疏离感的表演，搭配日本海边小镇的清新风光，视觉相当赏心悦目。

只看剧情简介，影片很容易给人一种“风尘女洗心革面决定从良”的故事印象，女主如何摆脱“当过小姐”的灰色经历可能也会成为大书特书的部分。但进入剧情，观众就会发现，“曾是一名性工作者”并不是千寻竭力隐瞒，又试图洗刷的身份标签，甚至根本不以为意。

影片一开头，女主世俗意义上不光彩的职业身份就你知我知大家知，甚至还传到镇上高中生的耳朵里，引来学生侧目。但千寻敢于当着不怀好意的阿姨的面大方承认自己曾经是“小姐”，也能运用职业经历积攒下来的为人处世经验，以温柔的讽刺回绝男性顾客的言语骚扰。

面对外界或色情或鄙夷地凝视与评判，女主以绝对诚实又绝对温柔的姿态，正视这些目光，承认事实，但不和这些闲言碎语过多纠缠，继续专注于现在的工作（卖便当），反而让攻击的声音和眼神显得聒噪无聊、自讨没趣。

在“真诚就是最大必杀技”的社交表象下，女主的表现也说明回击污名、守护尊严的决定性一步，不在于拼命向别人证明、解释自己，而是自己对待自己的方式——

停止自我惩罚和自我矮化、放开过于敏感的自我羞耻心，认真对待当下大小事的同时，承认自己的局限性，尽可能不苛责、不懊恼过往的选择，即便它们可能不够明智、光彩。

女主千寻由内而外的平和、坦然气质，奠定了影片不卑不亢且具有解放性的女性视角。以此为起点，在苦难中淬炼出笃定与淡然的千寻，遂拥有辐射他人的能量和联结他人的亲和力，使她与身边陌生人的相识、相处经历，散发出自然且疗愈的气息。

千寻不是小镇上的社交热络分子，却拥有一双识别悲伤和孤独的双眼，以及最干净的善意。

她保护被欺负的流浪汉，主动帮他洗澡，送便当给他吃，并在他意外暴尸街头后，主动将其埋葬，让这个被嫌脏、嫌臭的老人，在生命的最后阶段，收获了一丝来自晚辈的关怀和尊敬。

碰上故意攻击她的调皮小男孩，她也能耐心应对，并发现他生在单亲家庭，妈妈忙于赚钱养家疏于照顾，经常吃了上顿没下顿，是一个典型的城市留守儿童。

发现一位高中女生日常跟踪、偷拍自己，千寻也没有兴师问罪，而是等待女孩鼓起勇气、和自己搭话。让一个生活在高压家庭，事事谨小慎微、害怕行动的“乖女儿”，生长出“冒犯”他人、表达自我的勇气。

面对风俗店前同事的求助，千寻也没有拒绝，给她提供了一片能够安睡的屋檐，并寻求老朋友给她介绍工作……

面对这些或弱势或孤独的人群，千寻能给予的物质帮助不多，可能是一盒免费便当，也可能是一次热水澡。但就是这种简单关怀，也最让人踏实，让沟通和情感交流自然而然地发生，成为相互抚慰的契机。

千寻也像是一条纽带，将这些困在自己小世界的孤独原子，汇集在一起，组成了他们的小宇宙和互助群体。

在千寻的指引下，高中女生成了单亲小男孩的爱心家教，认识了志趣相投的同校女生，收获了友谊。前同事也通过千寻认识了同龄的金鱼店老板，成了彼此的知己......

在这个难以建立关系、人人都受困于孤独的时代，在一个因不安时刻紧绷、提防、怕吃亏的社会氛围里，千寻展现出了一种难得的善意和信赖，极具个人魅力的同时，也让疏离的个体有了再度联结、彼此温暖的可能。

但观众也会对这样善良、温暖的千寻感到好奇、发出疑问。

不做性工作者后，就一定要成为普渡众人的“圣母”吗？

除了做个“好人”，她还有没有自己的人生态度和目标？

影片通过几次闪回和多次交心的谈话，交代了千寻的过去。

千寻其实是一个被家庭伤害、驱逐的女孩。在她最绝望、最落魄的时候，假如不是风俗店老板给了她一份工作，就很可能走上自杀绝路。

女主真名也不是“千寻”，而是她小时候偶然遇到的一位风俗女的名字。在那个夜晚，风俗女给予无法归家的小女主平和的关切和耐心，是她童年时期最温暖的回忆之一。

幼时被陌生人的某个细小善念所温暖、帮助、拯救的经历，种下了她日后无私帮助他人的种子，也是她能坦然面对风俗女身份，并同样关怀周围陌生人的力量源泉。

不断流动、传承的，不仅是“千寻”这个称呼，更是这份不必惊天动地，但总是恰如其分的小温暖。

除了描绘疏离社会里非血缘关系的善意流动和平民互助，女主千寻也不仅仅是个造福社会的“圣母”代表，影片还赋予了她更细腻、多元的女性意识，反映了当下不少女性的生活态度。

虽说千寻只是个在便当店打零工的底层女性，独自居住在小小出租屋，但面对友情、爱情、工作和日常生活，她都未曾糊弄，能在低欲望、低消费的生活方式中，找到自己的乐趣所在——好好吃每一餐饭，热情接待每一个顾客，真心对待每一个朋友。

在两性关系里，千寻也没有借着自己目前的外貌和年龄优势早早寻个靠山，也没有因为孤独而迅速投靠某个男人，而是践行着不被其他人完全理解的独身主义，过着性爱分离的生活。保持潇洒，也不惧孤独。

在和前同事的聊天中，千寻表示自己“没办法沉醉在恋爱里，就跟没办法喝酒的人一样”。在她看来，与其在饮酒—恶心—呕吐的痛苦循环里反复折腾，追求所谓“醉酒的爽快”，不如不勉强自己喝酒（与恋爱），过清醒的人生。

如果说千寻对待爱情的态度是去浪漫化、相对现实理性的，那在女性情谊方面，她则有着超乎寻常的体恤和分寸感。

影片展示了千寻与老中青多个年龄段女性的相处经历，但均未落入“闺蜜式”or“亲人式（母女、姐妹）”的女性关系模板。大家萍水相逢、互相取暖。话不用太多，但能够彼此理解。在温柔的默契中，不过度干预，保持着个体独立性。

超越年龄、不囿于共同爱好和相似经历、君子之交淡如水的情感，同样存在于女性之间。

一些观众看过片之后，可能会觉得故事比较清淡，情节性不强，对女主转行后的生活状态刻画甚至有些理想化，但影片的目的也不是呈现一篇关于风俗女的社会调查报告，恪守特别具体的写实原则并不是它的重点。

去理解一个普通女性看起来“不寻常”，对她自己而言又“再自然不过”的生活选择；发掘她在美貌、青春之外的珍贵品质；在“女强人”和“贤妻良母”这两种流行叙事间，展示另一种女性生活的可能性，或许就是《千寻小姐》最大的价值吧。

这样坚持的勇气，也送给屏幕前每一位勇敢做着自己的“千寻们”。

（文/motion）