“有些人认为我放弃事业是为家庭所做的重大牺牲，其实完全不是那么回事。这是我最想做的事。”——奥黛丽·赫本

一本记录关于奥黛丽·赫本食谱的书

自从影片《罗马假日》中初步了解到奥黛丽·赫本，这位永恒之美的女神，其美貌与温荣融为一体，微笑中蕴含无尽魅力；演技精湛，时尚品味独特，也引领了将近半个世纪的时尚风潮。更难得的是她低调友善，工作敬业。

然而，正是这样的一个神奇女子，在事业处于高峰值时期，她却选择了息影。她认为她的生活不能只献给荧幕，需要有自由人生。

从一本来自作者卢卡·多蒂撰写的《奥黛丽·赫本之甜蜜的日常，美好的记忆》一书中更深入了解到，赫本在息影之后，回归家庭成为一名名副其实的家庭主妇的快乐日常。

这是一本由赫本的儿子，也就是本书作者，根据赫本的一本厨房日记，编撰赫本回归家庭生活的回忆录，其中附录许多赫本在厨房做饭、在花园侍弄花草、在陪伴孩子等等的珍贵照片以及她记录的日常食谱。

从这本书中，让我们重新认识到这位女神，不仅工作出色，退居家庭之后，以后用温暖感染身边所有人。在亲朋好友以及她孩子眼里，她都是那么温柔贤良。

也让我了解到原来遥不可及的名人，她们的生活日常如同我们一样，缺少不了油盐酱醋茶，少不了亲子互动，侍弄花草。

这样让我想起一句出自《孟子·告子章句上·第四节》：“食也，性也。”人总是抵挡不住，美食的诱惑，享受吃喝也好，喜欢繁华美好的事物也好，都只是人的天性罢了。

她只想做自己想做的事

1967年，也正是她宣布与丈夫梅尔·费乐离婚，然后把生活重心转移到了家庭中，侍弄花草，做饭烹饪，与好友一起游玩。

随后，她结识了一位罗马精神科医生·多蒂，双双坠入爱河。紧接着在1969年，传来喜讯，她步入婚姻殿堂，第二年她的儿子卢卡·多蒂出生生，她便成为了一名罗马全职妈妈。

正如，她给自己的定义，从不是那个奥斯卡影后，而是一名家庭主妇，这是她向往的角色，比演绎任何角色都值得骄傲的。

“我是罗马的家庭主妇，不论你读到什么八卦，这都是我一心向往的角色。”

很多人不理解，在人生巅峰期为何要成为一名被生活琐事，被孩子困在家里的家庭主妇，要像保姆一般照顾孩子和丈夫的生活吗？

而奥黛丽赫本，不这么认为，她曾描述自己选择家庭主妇的想法：

“如果有人认为这生活枯燥乏味，那很可悲。但你不能光是买下公寓，摆设家具，然后置之不理。重要的是你挑选的花朵，你播放的音乐，你等待的笑容......我不希望我的丈夫和孩子回到家来，看到的是一个烦躁的女人。这个时代已经够让人心烦了，不是吗？”

奥黛丽赫本是热爱生活的，从她记录满满一本厨房日记来看，她会亲自下厨为自己和家人以及好友做一顿美食。

她喜欢享受着美食带来的愉悦，喜欢咬上一口冰激凌，冰镇的口感让人心满意足；喜欢拖着意大利面，在闲暇时，自己亲自做一顿意大利面，享受做饭的时光，忘却一切烦恼；喜欢吃巧克力，那是她年少时，对饥饿感深刻记忆，巧克力可以驱散悲伤，驱散她的心结。

她认为自己能生存下来是上天的恩赐，不能浪费，她勤奋工作，要夺回所失去的：家庭、家人、以及厨房的温暖所营造的安全感。

有过挨饿的经历，有过悲伤的童年，或许她想要抓住更多自己能抓住的机会，疗愈童年，给予自己的小家庭更多照顾，给予孩子更多安全感。

“我终于找到一个可以称之为家的场所。”当她赚了钱，租了一套真正属于自己的公寓，她称之为“最大快乐”。

可见她对家庭的向往，有了小家可以和朋友聚会，可以自己做美食宴请宾客。

息影之后，她不在乎外界人怎么评价她，而是自己过着“闲云野鹤”的生活，照顾孩子、照顾花园、照顾她的小动物们，生活好不惬意。

她的家庭生活如同她的经历一般，总是不能平静，她与安德烈·多蒂一起维持了几年的婚姻，再次走到尽头。

为了孩子承受父母离婚的苦，她做出了一个决定，留在罗马，尽量不让孩子与前夫离开，给予孩子最大的安全感，她与前夫住对门，只过一条马路，直至孩子成为少年，跟她到了瑞士读寄宿学校。

她是爱家人，爱孩子的，因为她曾被父亲抛弃过，曾经历过父母离婚对自己的伤害，所以她更在乎家庭。

她似乎用全部的精力来为自己的人生重新编织一个完美的家，终究事不遂人愿，总是有遗憾。即便后来遇到真心爱她的罗伯特，她再也不敢踏入婚姻。

对于苦难她深有体会，于是她用她的形象开启了她的新的事业，成为联合国儿童基金会亲善大使。

正如，赫本所说：“我这一生都在为这份工作排练，如今我终于得到了这个角色。”

那些年挨饿的日子，已经刻到骨子里，“一个挨过饿的人永远不会因为牛排半生不熟就推掉它。”

当她接受联合国儿童基金会的任命时，虽然她称自己没有多少经验，但却骄傲的说，“我身为人母，而且愿意旅行。”

她要帮助那些需要她的孩子们，自己的孩子已经长大，现在她有更多精力关心其他孩子。